автор Джон Хелмер, Москва
@bears_with
Французскому художнику Клоду Моне принадлежит заслуга в том, что он придумал идею зарабатывать деньги, создавая серии картин на одну и ту же тему – стога сена, тополя, церковные фасады и кувшинки – добавляя премию за покупку серии как единого лота; назвав их теорией преломления света и его исчезновения в глазах смотрящего; затем активно рекламировался в газетах.
Первый «Стог сена» Моне был продан за 2500 франков (500 долларов) в Париже в апреле 1891 года; в то время он ложно объявил, что получил вдвое большую цену. В мае 2019 года одна из его серий «Стог сена» , состоящая из 25 произведений, была продана в Нью-Йорке за 110,7 миллиона долларов. Это представляет собой годовую норму прибыли на картину в две тысячи процентов.
Не обязательно оценивать стога сена Моне, чтобы оценить доход от инвестиций, который способен принести арт-рынок, учитывая правильное соотношение дефицита предложения и высокого спроса, а также постоянные усилия по манипулированию рынком.
Сейчас это амбиции, расчеты и надежды ведущих арт-дилеров Москвы и Санкт-Петербурга, разрабатывающих свой план маркетинга русской живописи после того, как санкционная война вывела Christie's, Sotheby's и MacDougall's из рыночной конкуренции и ценового сговора. для русского искусства и российских покупателей искусства.
«Слово «Россия» в настоящее время непригодно для использования на Западе», — говорит Саймон Хьюитт, аналитик арт-рынка в Женеве. «В настоящее время русские не могут покупать или продавать на Западе. Так будет до тех пор, пока Путин остается у власти. Я полагаю, что полуприличный Айвазовский будет хорошо продаваться в Москве, но более заурядным вещам XIX века будет трудно получить 30% от того, что они стоили до Covid, и они понравятся только оптимистам, которые надеются, что эта цифра может в следующем десятилетии вырастет до 60% или около того».
Отсутствие оптимизма Хьюитта не разделяют его коллеги в Москве. Они полагают, что с удалением «триады», трех лондонских аукционных домов, с российского арт-рынка у российских аукционных домов теперь быстро растет возможность добиться прибыли и нормы прибыли для русских покупателей произведений искусства, которые были невозможны до войны. .
«В середине 2023 года активность на внутреннем рынке начала возрастать», — сообщает Денис Лукашин, ведущий московский искусствовед и совладелец компании «Арт-Консалтинг», которая консультирует российских покупателей по вопросам аутентификации произведений и тенденциям рыночного ценообразования для отдельных художников. «Поскольку русское искусство было заблокировано в зарубежных аукционных домах, многие покупатели вернулись на российский рынок. И покупают довольно дорогие вещи. Аукционные дома выставляют на публичную продажу новинки, которые раньше обычно продавались в закрытом или частном формате. Так что в секторе исторического и изобразительного искусства цены вернутся к норме до февраля 2022 года. В остальных жанрах владельцы, коллекционеры и продавцы ничего не потеряют в цене. Могу сказать, что цены растут, несмотря на новую экономическую ситуацию, как и спрос на современное искусство».
Русским художникам не обязательно было ехать во Францию, чтобы поделиться с Моне пониманием динамики арт-рынков.
На первых картинах Исаак Левитан изобразил свои стога сена на русских полях, оставленных в 1891 году; прямо в 1899 году. Пейзаж Левитана со стогом сена, который сейчас находится в Национальном музее Варшавы, был написан в 1886 году, за пять лет до того, как Моне начал создавать свою прядильную машину .
Isaac Levitan, Landscape with a Haystack, 1886 -- source: https://commons.wikimedia.org
Claude Monet, left Haystacks (Effect of Snow and Sun), 1891; right, Haystacks, 1890, which was sold in New York on May 15, 2019, for $110.7 million.
Конечно, до революции они ездили в Париж рисовать, показывать и продавать. Одна из нынешних схем военного времени, принятая MacDougall’s , — переименовать свои аукционы русских картин в «Парижскую школу и других мастеров» — то есть русских художников девятнадцатого и начала двадцатого веков, висевших на стенах за пределами России. , и ими могут торговать русские и другие страны, находящиеся за пределами санкций США и Европейского Союза. Это не нарушение санкций, но это небольшой масштаб по объему и стоимости по сравнению с внутренним российским рынком искусства.
По спросу и ценам этот рынок коррелирует с ценами на нефть и ростом благосостояния людей в стране с тех пор, как Владимир Путин стал президентом в 2000 году.
С тех пор этот сайт следит за продажами русского искусства в Лондоне. Каждое лето и зиму рассказывают истории о том, как лондонские художественные аукционные дома выставляют лучшие произведения русской живописи и изобразительного искусства на торги между сбежавшими русскими грабителями банков; музеи; залы заседаний; и все остальные со вкусом, чтобы разместиться в своем кармане. Когда цена на нефть выросла вместе с индексом Московской фондовой биржи, карманы раздулись, и цены на произведения искусства пошли вверх. Когда на грабителей давили судебные ордера на арест и постановления о замораживании активов, цена упала.
В скандальном деле калийного олигарха Дмитрия Рыболовлева и его швейцарского дилера Ива Бувье суды Европы и США постановили, что рекордные суммы денег, уплаченные Рыболовлевым за картины и заработанные Бувье, не были уголовным или гражданским мошенничеством по принципу «Осторожно, покупатель » или изречение: у вора нельзя украсть. Как утверждали адвокаты Рыболовьева в недавнем деле о мошенничестве с Sotheby's в Нью-Йорке, решение присяжных в пользу Sotheby's также «достигло нашей цели – пролить свет на отсутствие прозрачности, от которой страдает арт-рынок. Эта секретность затрудняла доказательство сложного дела о пособничестве и подстрекательстве к мошенничеству. Этот приговор лишь подчеркивает необходимость реформ, которые необходимо проводить вне зала суда».
Рыболовлев внес еще один, непреднамеренный вклад в историю российского арт-рынка. Его готовность платить рекордно высокие премии в надежде, что он сможет перепродать еще дороже, заставила тех, кто ценит искусство ради искусства, осознать, что стога сена русских художников когда-то и до сих пор остаются равными полотнам Моне. стога сена, возможно, даже больше.
Все рынки изобразительного искусства одинаковы; предрассудки военного времени против русского искусства делают скидку. Но поскольку российские поставки более ограничены из-за экспортного контроля Министерства культуры; а еще и потому, что история поставок русских картин на несколько столетий короче, чем китайских и европейских; и поскольку внутренняя ценность со временем преодолеет предрассудки, потенциальному росту признания русского искусства не может быть предела.
Победа российских вооруженных сил над американскими и европейскими войсками на украинском поле боя усилила внутренний спрос на российскую культуру, которая была очернена и подвергнута остракизму со стороны проигравшей стороны в войне. Следите за бэкфайлом здесь .
Source: https://johnhelmer.net/
18 февраля группа российских арт-домов предприняла попытку объединиться в единый открытый аукцион. В рекламе в прессе говорилось, что на продажу выставлено 123 лота, в том числе один из морских пейзажей Ивана Айвазовского – « Лунная ночь» 1885 года.
По сообщению газеты «Ведомости» , три дилера — Московский аукционный дом, Аукционный дом Клуба коллекционеров графики и Санкт-Петербургский аукционный дом — объединились в Аукционный холдинг для проведения аукционов по принципу Christie's, Sotheby's и «Макдугалл» сделал это еще до войны. Сообщается, что продажа на этой неделе стала второй для холдинга; первый состоялся в декабре прошлого года, когда, по данным "Ведомостей" , лоты были оценены в 500 млн руб (около 6 млн долларов).
В каждом аукционном доме был задан вопрос, как прошел аукцион 18 февраля – какова общая стоимость продаж; какие произведения и их художники были самыми дорогими; и какой уровень оформления был достигнут (проданные лоты как доля от общего количества предлагаемых товаров). В каждом из домов отказались отвечать без объяснения причин.
В Москве и Санкт-Петербурге ходят слухи, что новый холдинг все еще относительно не готов к внедрению системы открытых аукционов с прозрачным ценообразованием, раскрытием информации о продажах и мониторингом спроса, поскольку лондонские дома могли поставлять произведения искусства российским покупателям до 2022 года.
ИНДЕКС ЦЕН ARTIMX НА РОССИЙСКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО, 2001-2024 ГГ.
КЛЮЧ: красный = все работает; синий = картины; черный = графика.
Source: https://artinvestment.ru/
Индекс ARTIMX предполагает, что внутренний рынок искусства достиг дна в середине 2022 года и начал восстанавливаться в прошлом году. Но затем, по данным этого источника, индекс, похоже, снова пошел вниз.
Это не нынешний взгляд лондонского дилера, который раньше специализировался на русском, украинском и восточноевропейском изобразительном искусстве. «Сейчас я нахожусь за много миль от России, но, насколько я слышал, рынок довольно оживлен, и, естественно, основной интерес проявляется к панславянским художникам. «
В Москве Лукашин считает, что спрос на изобразительное искусство сейчас растет, и цены растут. «Могу сказать, что цены выросли, несмотря на новую экономическую ситуацию, как и спрос на современное искусство. Спрос на русских мастеров среди чрезвычайно богатых клиентов по-прежнему высок; спрос на модерн концентрируется среди всех остальных клиентов. Это зависит от самих работ. Конечно, сейчас очень сложно покупать иностранные вещи, потому что мы отрезаны от «триады» – Sotheby's, Christie's и MacDougalls. Но сейчас появились новые российские аукционные дома, которые создают аукционную систему, подобную системе триады. Они ищут новых художников, поддерживают их, продвигают их произведения, развивают сообщество покупателей и коллекционеров искусства и так далее».
Лукашина спросили, должны ли российские олигархи, находящиеся под санкциями, прекратить покупать и коллекционировать произведения искусства. «Большинство олигархов пытаются сохранить свои активы за границей, и произведения искусства не являются исключением. Они перестали покупать за границей, поэтому на всякий случай покупают в России. Иногда эти активы за рубежом являются для них обузой».
«На мой взгляд, холдинг не может заменить триаду, поскольку у них пока недостаточно понимания рынка и того, как должна функционировать аукционная система. Холдинг не контролирует рынок; аукционные дома, естественно, в конкурентном сотрудничестве и через интернет-платформы, такие как « Бидспирит» , «Артинвест» , «Литфонд », «Русский аукционный дом» и многие другие, создают новую российскую аукционную систему».
«Сам по себе аукционный холдинг пытается захватить как можно большую долю рынка. Подобный шаг ни к чему хорошему не приведет на арт-рынке, который всегда должен оставаться конкурентоспособным. Создание этого холдинга — это скорее вопрос пиара, чтобы сказать, что у нас теперь есть свои Sotheby’s, Christie’s, MacDougalls».
Комментариев нет:
Отправить комментарий